在所有攝影題材裡，風景大概是對底片要求最嚴苛的一種。你希望顆粒細膩，讓連綿的山稜在放大輸出時仍保有細節；你希望寬容度夠廣，天空不會過曝死白、前景也不會沉成一片黑；你更希望顏色能同時討好綠、藍與大地色系。好消息是，這幾十年來一直有那麼幾支底片默默地把這個難題解得漂亮，而懂得在什麼光線下裝哪一支，就已經贏了一大半。
Fujichrome Velvia 50：風景片的代名詞
如果風景底片有一位吉祥物，那一定是 Velvia 50。這支慢速正片靠著近乎誇張的濃綠與艷紅、極細的顆粒與刀鋒般的銳利度打下名號。上腳架、以標準感光度拍攝，Velvia 能把一個還算普通的日出，變成一張海報。它的代價也很真實：以彩色片來說，它的寬容度偏窄，大約只有五格，所以你必須精準測光，並接受深處陰影會沉成墨黑。長曝時 Velvia 還會偏暖並流失有效感度，也就是倒易律失效，測光讀到的兩秒，實際上可能要曝四秒。但論到好光線下的壯闊山河，幾乎沒有別支底片有同樣的力道，也沒有任何數位預設能真正假冒它。
要 Velvia 50 還是 Velvia 100？
這是最常被問到的問題。Velvia 50 顆粒最細、發色最濃也最兇，但它慢，非上腳架不可。Velvia 100 快一格、脾氣稍收，比較好手持、也比較耐風，代價是少了那麼一點招牌的濃烈。若你多半在晨昏上腳架拍攝，就選 50；若你四處遊走、常常手持，那 100 是務實之選。
Kodak Ektar 100：負片派的答案
Ektar 100 可說是負片版的 Velvia。它是 Kodak 顆粒最細的彩色負片，發色鮮豔卻又比正片多了幾分可信，寬容度更是寬容許多。因為是負片，你可以刻意過曝一格保護陰影，掃描時天空依然乾淨可救，這是正片永遠做不到的事。Ektar 特別喜歡飽和的場景、海岸線與紅色岩壁；不過它容易把膚色與某些植被推向橘調，這也正是它拍地景勝過拍人的原因。它用一般 C-41 藥水沖洗，成本也比 E-6 正片便宜。
Fujichrome Provia 100F：溫和的正片
當你嫌 Velvia 太用力時，就換上 Provia 100F。它同樣是正片，發色中性而準確，倒易律失效較輕微，寬容度也比 Velvia 略寬。想要濃郁卻不卡通化的畫面時，Provia 就是首選：晨霧中的森林、融入地景的建築，或任何你不想被過度誇張的細緻色彩。在棘手的混合光下，它也是最好曝光的 E-6 底片。
Kodak Portra 160：溫柔的大器之作
不是每個風景都是嘶吼般的夕陽。面對柔光、陰天與粉嫩色調，Portra 160 能交出漂亮的低反差色彩、超大的寬容度與細膩顆粒。安靜、低調的場景，霧氣氤氳的海岸，或是偏好在後製加對比而非在底片上硬拚的人，我都推薦這支。當 Velvia 堅持要戲劇性時，Portra 160 只在耳邊輕聲細語。
黑白也很適合風景
別忘了黑白。Ilford FP4 Plus 與 Fujifilm Acros II 都有極佳的階調與幾乎看不見的顆粒，而 Acros II 更以優異的長曝倒易律著稱，能把流水與移動的雲拍得如絲綢般柔滑。若要用大片幅放大巨幅，Kodak T-Max 100 能解析出驚人的細節。任選一支，再搭配彩色濾鏡雕塑天空：
- 黃色濾鏡溫和壓暗藍天、托出雲層，是日常首選。
- 橘色濾鏡效果更深，還能削減霾害。
- 紅色濾鏡讓天空近乎全黑、戲劇性拉滿，代價是損失兩到三格光。
片幅的影響超乎你的想像
- 135 方便，但顆粒與解析度限制了放大尺寸，這裡請乖乖用慢速細顆粒底片。
- 120 中片幅（6x6、6x7、6x9）是甜蜜點：更大的底片讓 ISO 100 幾乎看不出顆粒，天空的階調過渡也更滑順。
- 大片幅 4x5、8x10 則是傳統風景利器，可用移軸控制焦平面，解析度更是小片幅望塵莫及。
測光與技巧
底片重要，技巧更重要。用負片時，對著你想保留細節的陰影測光，讓亮部自然落下；用正片時則反過來，優先保護亮部，因為正片死白的高光是救不回來的。漸層減光鏡能壓住明亮天空與暗色前景的落差，偏光鏡則能加深藍天、削減水面與濕潤葉片的反光，而這種效果是後製怎麼加都加不出來的。
快速結論
- 力道十足的壯闊風景、好光：上腳架用 Velvia 50。
- 海岸線與紅岩、想輕鬆一點的曝光：Ektar 100。
- 均衡自然的色彩：Provia 100F。
- 柔光、陰天、粉嫩：Portra 160。
- 戲劇化黑白：FP4 Plus 或 Acros II 加濾鏡。
不論你裝哪一支，一支穩固的腳架、一條快門線，再加上對陰影的仔細測光，對你的風景照的幫助都遠勝任何單一底片的選擇。下次出發前想聊聊底片、濾鏡或入門的第一台中片幅，歡迎來 Boston Camera，我們會幫你依你要追的那道光，配出最合適的一套裝備。
